本劇改編自同名漫畫，講述了了作為經營非法工具的“工具商”踏入池袋地下社會的不起眼大學生，在黑道、半腐敗集團、中國黑手黨等非一般壞人中間生存的樣子，時而幽默，時而緊迫的新感覺犯罪懸疑故事。
《{#標題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽的神話傳說。從這個意義上來說，兩人的關系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標題55}》一定是現代的，撲面而來愛倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標題57}》——船一直沒有來。海鷗無疑是出自柯勒律治的《{#標題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們全部厄運難逃。 除開數不盡的文學意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨立地生長，形成別具一格的自我風格，并成為——經典。觀看《{#標題55}》的過程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時間，于是我們發現再也沒有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。
斯文
怪誕的未來科幻設想，但是還是昏昏欲睡，藝術和哲學內涵也不是我能理解的，就此別過。