城市保安哥張浩（張浩 飾）在家鄉父老二龍湖村民面前虛榮吹牛，為了圓謊不得不變身商業奇才，攜“巨額投資”帶著團隊衣錦還鄉，遇上研究生畢業一心投入家鄉建設致力鄉村振興的青梅竹馬李茗菡，天差地別的兩個人因初心、做事風格、教育程度等差異，在東北農村這個獨特的背景下，碰撞出接二連三的喜劇包袱。作為全村的希望，張浩陰差陽錯地成了全村共同的“雞娃”對象。同時，求成心切又缺乏商業思維和經驗的張浩自然而然的也成了詐騙分子的“盤中餐”。
這電影要干的事兒就是批判cancel文化。一，如果把主人公的身份從女同換成直男，大家就都很明白是咋回事兒了；二，如果主人公是直男，你大加鞭撻（現實事件比如Weinstein性侵案）；那么對于此片，如果你會用外貌或才華為她辯護，則請想想你在前種情況中所鞭撻的是什么？影片的立場確實是要批判cancel文化，但這種批判并不打算通過刻畫主人公的才華或人格魅力去打動/說服觀眾來完成，而是，設置了一個具有反事件常規的身份的人物，讓觀眾在不受慣性思維和政治正確規訓的情況下看待這個故事，cancel文化支持者最后很可能發覺ta對Tar的態度與現實立場相沖突，而不得不思考ta所持有的立場的合理性。在這一點上影片做得很高明。
影片唯一的價值就是“西虹市”的概念似乎終于具有了意義，這個附屬于“麻花宇宙”的虛構城市讓殺手和黑幫這種形象在電影里終于可以真實存在了。而作為一部翻拍作品，《{#標題55}》的優點全都來自原作《{#標題56}》。改編的部分則都是不痛不癢的插科打諢。兩者對比，蝴蝶效應之后，原本結局的華彩便黯然失色了許多。這次請魏翔來作男主角，可以理解是導演追求小人物的形象，但綠葉確實是綠葉，在小的背后找不到人物的大，已經還是一貫裝瘋賣傻那套，當點綴可以，成主菜多少就有點噎人了。和佐藤浩市相比，更是天差地別。相較而言，反倒黃才倫奉獻了如今最舒服的表演。只是這一切如果都讓演員背鍋顯然是不合適的。改編失敗的核心問題，還是如今大陸喜劇都太缺乏電影劇作思維，單純的段子堆積。即便再是有原作劇本打底，終究也都是有型無神的快消品。
龐雨青
還行吧，房子里邊裝潢真好，房子也真是大啊。