一心尋妖的少年人吳道應，在厭倦了衙役的敷衍日常后，憤而離職，跟隨青玄踏上了緝妖之路，并在后續和各路妖怪的交手中，逐漸突破自我、堅定信念，最終破除困境，用勇氣和悲憫實現了個人的成長和對他人的拯救。 作品改編自小說《吳承恩捉妖記》。
人之肉身在柯南伯格自省的晚期作品《{#標題55}》里再度成為所有關于“人”問題的戰場。倘若這真是柯南伯格的最后一部作品，那我們可以放心的說，他對文化史最大的貢獻，正是把所有“人”的問題變為身體的問題。他在影片里的替身糾結的是意義創建的問題。藝術家用自己身體從虛無中創造出的本是意義不明的器官，本該報名參加器官選美大賽中“功能不明類”的角逐。而他的對位則看到了創作的功能性，特別是在進化史意義上。最后改變了飲食習慣的藝術家思考的并不僅是未來人類的食物來源，更是如何在這個充斥著塑料文化的時代變廢為寶的問題。這是這位饑餓藝術家走向后人類時代的第一步嗎？他最后為后人類流下的憐憫熱淚里又有多少成分是自憐？我們都無從得知。
一方兔圓
挺好看的。兩個女主角都有自己的線。目前比較喜歡看蔣南孫家里的那條線。楊佑寧竟然還挺有魅力哈哈。