他是頂級豪門，冷漠矜貴，高不可攀。卻偏偏喜歡上了聯姻的小嬌妻，對她情有獨鐘。而她，重生歸來，能夠抓住的只有眼前這根救命稻草。他護她，寵她，陪她掃平眼前一切障礙?！袄瞎?，他們欺負我?！彼袷自谀腥藨牙?，軟軟的哭訴。男人伸手挽住她的腰肢，上揚的唇角帶著嗜血的戾氣：那就把這群不長眼的全打斷腿。
一部較為成功的犯罪商業電影，在當年奧斯卡摘得桂冠。在科幻與劇情電影充斥的今日，動作與犯罪類型顯得越來越不入流，沒有檔次。在觀看這部半世紀前的經典時，突然明白了我對七八十年代商業片懷有一種不可言傳的熱愛的原因。 它的“粗糙”，粗獷的對話風格不被當世觀眾接受，但卻真實，簡單，描繪的正是當時社會的群像，不加任何粉飾及藝術化的點綴。 它的“低俗”，正因為它詮釋的是一個雜糅毒品，色情，謀殺的金錢社會。槍戰與飆車凌厲的剪輯，僅僅兩三道聲軌的配音，以及噴向熒幕的誇張血漿。簡單易懂的劇情偶爾摻入驚喜的反轉足以。 我喜歡七八十年代犯罪電影，它在膠片下是朦矓的，神勇機智的警探也會暴躁極端，犯罪分子眼神裡能讀出他的心懷不古。正義不可能是你想的那樣絕對，邪惡也不會如此輕易地被繩之以法。
4.5，低分辨率，掉幀的網絡直播卻是唾手可得的超現實擬象幻境，竭力地將密閉空間脫離現實，網絡是他的賽博格，滿足著直接侵入意識的觀看—受虐妄想。在《{#標題55}》空蕩的城市空間里，卻是作為以無目的倒數計時的存在主義者唯一的逃逸，對象可以是線性的時間之流動，復雜的家族關系網，或是“過去”之幽靈，不僅如此，影片本身對于賽博空間的展現，同樣也是一種劃線的生成行為。 《{#標題56}》并沒有像某些“網頁新現實主義”影片，宣布屏幕的轄域即媒介本身，而是生成—少數媒介。這樣看來，它更像是第三國家的小成本寫實版《{#標題57}》，我們可以在很多內容上發現二者的相似之處。但是相比之下，作為消費產品的斯皮爾伯格則溫和的多，至少綠洲沒有如同無盡深淵般生出的實在界陰暗，帕西法爾也沒有必要對哈利迪的幻象給予野蠻的背后一擊以宣告自己的勝利。
浪漫過敏
難看屬了 到底想宣傳什么樣的價值觀啊？？？