她重生了兩次，第一世，她看著他與別的女人雙宿雙飛，郁郁而終，第二世，她拼盡全力、不擇手段，只為得到他，女主歷經三世，第一世，初見男主，便情根深種，不顧父兄反對，執意嫁給男主，初來乍到，在森嚴的京城中顯得格格不入，少女情懷，只想在男主面前表現出美好的一面，反而喪失了自我，在深宮中，看著男主周旋于眾多女子之間，郁郁而終…… 第二世，重生后，因著對男主的執念，使女主再次選擇嫁給他，只是這一次，她不再被動，也不再忍耐，仗著強大的家勢，掃除一切靠近男主的人，只是男主看似重視她
《{#標題55}》延續了《{#標題56}》和《{#標題57}》中深度剖析社會現象和人性暗面的犀利，家庭倫理--人設崩、強勢轉折--驅魔人登場--花式撲街--鎮國級高手一波流--日本社會老齡化、少子化的深思，中島哲也果然寶刀未老；這是一部因為片名而會被嚴重忽視、低估的佳作，其格局和深度遠超《{#標題58}》和《{#標題59}》；片中的服裝、儀式、咒語都是請來宗教界人士監制指導，絕非如唔哩神劇般杜撰；決戰前夕在兒歌背景之下的各種準備工作竟然讓人產生一種歷史的凝重感（此處應是家庭倫理劇至靈異驅魔劇的神切換）；最后驅魔大戰的橋段燃到飛（日本文化廳難道有入資持股）；家庭成員、巫女、神官、僧侶、科學家小隊等近乎團滅與“這只不過是小孩的惡作劇”的強烈對比算是對圣母癌患者的狠狠的嘲諷（結尾也用到了兒歌，暗示魄魕魔又找到了新的“玩具”）。
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Unnecessarily stretched to 8 episodes. The original podcast episode is more intriguing.