是由洪嘯工作室制作的以臺灣金曲為內(nèi)容的歌唱類節(jié)目。長沙和臺北兩地同時進(jìn)行錄制，借以年代為線索，全面梳理臺灣特色的“中華音樂編年史”；在《聲生不息·港樂季》的基礎(chǔ)上，力爭打造立體的“華夏音樂三部曲”的第二部；通過文藝作品搭建橋梁紐帶，不斷強(qiáng)化兩岸同胞的共同記憶、情感和意識，彰顯中華文化精神紐帶。
看了獲奧斯卡最佳紀(jì)錄長片的《{#標(biāo)題55}》，以及堪稱其姐妹篇、早一年出品的《{#標(biāo)題56}》。盡管《{#標(biāo)題55}》看得人腿腳發(fā)軟，但我更喜歡故事性強(qiáng)些的《{#標(biāo)題56}》。 這兩部片子，刷新了我對攀巖運(yùn)動的認(rèn)識。每次新的登頂，都是長期鍛煉，數(shù)月至數(shù)年線路勘查、實(shí)地訓(xùn)練，以及時刻對自身心理生理狀態(tài)清醒判斷的結(jié)果。這項(xiàng)要命的運(yùn)動是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪\(yùn)動。 徒手攀巖與安全繩攀巖，在我看來，因追求不同，實(shí)質(zhì)是兩種運(yùn)動。在高峻、垂直、平整的巖壁上，徒手攀巖者每一個動作的結(jié)果都是生或死，從山腳到山巔需幾千次重復(fù)，想登頂就得幾千次不差毫厘。《{#標(biāo)題56}》的主人公說，他爸告訴他，只要他不去徒手攀巖和攀冰，別的冒險都可以。《{#標(biāo)題55}》的主人公，看到險峻的山會畏懼，爬到半途感覺不對會退下來，也做好了某天失手成仁的準(zhǔn)備。 對徒手攀巖，我仍不能理解。
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觀眾們已經(jīng)習(xí)慣了劇情反轉(zhuǎn)，所以力度稍有不夠就容易引起不滿，不過對我而言9號從來都是黑色幽默喜劇而不是懸疑劇。