《嗨！看電視》聚焦“客廳文化”，創新地將攝像機搬到普通家庭的客廳中，通過鏡頭真實記錄家人、朋友、情侶等組合一起看電視的真實反應，呈現中國普通家庭的相處溝通模式以及各年齡層人物的觀點碰撞。節目里的“觀眾”會隨著電視節目內容，或有感而發，或開懷大笑，或感動流淚，展現普通人的喜怒哀樂。
《{#標題55}》除了近乎直給的「{#標題70}」這組意象外，也有其他的解讀空間。兩位主角醉酒后的瘋狂舉止、燈頂掉下黏液的觸手，會讓人想起克蘇魯神話，本片也恰在表現一種無以名狀的恐懼；而「{#標題71}」與「{#標題72}」則是從希臘神話中借來典故，通過十九世紀的民間傳說再造現代寓言。另一方面，對于名字的隱喻（托馬斯·維克，Thomas·Wake,另一人的真名也叫托馬斯），以及某些空間的二分構圖，似乎也存在著關于精神分裂，且最終陷入瘋狂的解讀方向。在《{#標題55}》中，單一的解讀方向無以承載其文本的厚重和怪異，而多維度的發散必將陷入難以構建邏輯閉環的困境。夢境與現實相互纏繞，虛虛實實難以分辨，《{#標題55}》迷幻而晦澀，企圖完全讀透是自討苦吃，反而會使其喪失魅力。
冰哥
作為宮崎吾朗的第二部長片，比起第一部“地海傳說”要好的太多。電影背景設在日本的1963年，在那個時代背景下，人的親情、愛情、勇氣、理想相互交映，顯得很懷舊。這是一部獻給時代的電影