南宋宮中兩大陣營(yíng)，皇后之子大王子趙貴誠(chéng)（敖嘉年 飾）、及慧妃之子二王子趙貴和（黎諾懿 飾）皆覬覦帝位。負(fù)責(zé)獻(xiàn)計(jì)的左右丞相余靖（黎耀祥 飾）和董昭（鄭則士 飾）本為世交，亦師亦友，共同輔助貴誠(chéng)。但余靖父親余博文（張國(guó)強(qiáng) 飾）因功高蓋主失言而招來抄家之禍，與弟余清（鄧健泓 飾）及妹余晴（唐詩(shī)詠 飾）從此失散，弟弟被騙入宮做太監(jiān)受盡凌辱，妹妹失憶幸得漕幫幫主之女嚴(yán)三娘（田蕊妮 飾）收養(yǎng)，余靖更誤以為董昭為一己私利出賣父親，與董昭反目成仇，不惜投靠大奸臣楊次山（李國(guó)麟 飾），楊家輔助貴和，兩派勢(shì)成水火，惡斗不休，展開連番明爭(zhēng)暗斗。一場(chǎng)造王之戰(zhàn)，連場(chǎng)朝廷殺戮、爾虞我詐、幕幕觸目驚心……
85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長(zhǎng)的具身體驗(yàn)講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時(shí)，隱喻符號(hào)不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進(jìn)化的時(shí)代對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時(shí)電影也關(guān)于持?jǐn)z影機(jī)的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場(chǎng)。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場(chǎng)檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。
"It's so fucking good"，我這樣的粗人其實(shí)并不在意食物是如何制作以及它好吃在哪里，好吃就完事了，這是我看過的最對(duì)我味兒的美食紀(jì)錄片了。The thoughtful takes on his immigrant experience & rebellious commitment to rejecting purity within food culture are David Chang's best moments. 對(duì)不起陳曉卿，我覺得一旦失去了討論很多話題的土壤，美食紀(jì)錄片就只能在那兒營(yíng)造文化氛圍，容易陷入authenticity的陷阱，which is pretty boring to me.
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坪美
劇集分別給了主角三家人不同的富人側(cè)寫，貧富階級(jí)之間無形鴻溝的描繪，真是一絕