三個家庭二代人間的愛恨情仇借由“人性”這個主題，在20世紀(jì)90年代初的香港上演。我本善良，可誰讓我一步步走向深淵？ 20世紀(jì)70年代，一場大火把本來溫馨的一家人拆散，警察蔣定邦（羅樂林 飾）認(rèn)為妻兒已葬身火海，于是傷心前往英國。二十年后，回到香港的定邦在許多場合認(rèn)識了香港上流社會的大亨齊喬正（曾江 飾）。但定邦覺得此人并非善類。一次殺人事件，被告人喬正的兒子齊浩南（溫兆倫 飾）被告上了法庭。而這時，定邦才突然發(fā)現(xiàn)喬正的妻子正是自己以為已死去的前妻，而浩南就是自己的兒子！浩南視喬正為偶像，明知此事是喬正所為還是替他入獄。而另一方面，和喬正頗有淵源的石常春（胡楓 飾）的女兒——石伊明（邵美琪 飾）從英國歸來，數(shù)次邂逅了浩南。親情與愛情、正義與邪惡在浩南的心中交織徘徊，二代人的恩怨情仇能否在浩南這代化解呢？
（7.8/10）羅伯特·艾格斯的《{#標(biāo)題55}》是關(guān)于女性和家庭的恐怖片。《{#標(biāo)題56}》則是關(guān)于男性與陌生人的懸疑片。《{#標(biāo)題55}》的恐怖來源于父權(quán)制下的厭女癥。《{#標(biāo)題56}》的懸疑同樣由父權(quán)制主導(dǎo)。是男性對性和權(quán)力的渴望。導(dǎo)演將這種權(quán)力的誘惑以一種黑色電影的形式表現(xiàn)出來。一個未知的麥高芬。并有意地制造角色和劇情的混亂。并在這種混亂中完成一場權(quán)力的交接。除去暗示男性在男權(quán)社會中所感受到的恐懼。《{#標(biāo)題56}》也同樣展示了與陌生人相處的恐怖之處。即在信任與敵對之間的搖擺。羅伯特·艾格斯此次采用黑白色調(diào)和1.19:1的特殊畫幅制造一種疏離感和壓迫感。并結(jié)合民間傳說與希臘神話。拍出了一部優(yōu)秀的cross-genre電影。
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十一個阿猛
一般的克蘭西式諜戰(zhàn)片，新杰克萊恩的角色定位很好，電影節(jié)奏很快，氣氛營造恰到好處，故事沒有前幾部曲折。劇本爛。肯尼思布拉納賦予這個故事相對簡單的電影強(qiáng)勁的劇情張力和情節(jié)支撐，但人物塑造方面做得不好甚至差勁，這是英國導(dǎo)演的通病，如果托尼斯科特還在世，將是本片導(dǎo)演最佳人選