三千年前進入末法時代,天庭諸神遷徙異世,諸神只留殘魂法身留世,唯有上古三皇大圣才能喚醒諸神,在此背景下的現代社會,李長(太白金星)收養了女媧轉世的普通少女風小小并在其20歲時喚醒其原神,希望風小小可以喚醒諸神,幫助眾神的法身重修,再振天庭。受經濟壓力所迫,風小小不得不答應。在遇見了首富之子楊硯并用符箓喚醒其二郎神的原神之后,兩人抱著尋找同事、無法阻止以及有熱鬧不湊白不湊的心態,在以楊硯與李長為風小小所開設的陶藝吧為中心地點,在需要隱藏的神話身份不斷與現實生活的碰撞的前提下,不光有因諸神法身陸續出現而惹出一系列的麻煩事,也有因與現實生活交集而導致的一系列沖突事件,開啟了一行人等不一樣的奇幻之旅。
貓咪探測器
《{#標題55}》延續了《{#標題56}》和《{#標題57}》中深度剖析社會現象和人性暗面的犀利,家庭倫理--人設崩、強勢轉折--驅魔人登場--花式撲街--鎮國級高手一波流--日本社會老齡化、少子化的深思,中島哲也果然寶刀未老;這是一部因為片名而會被嚴重忽視、低估的佳作,其格局和深度遠超《{#標題58}》和《{#標題59}》;片中的服裝、儀式、咒語都是請來宗教界人士監制指導,絕非如唔哩神劇般杜撰;決戰前夕在兒歌背景之下的各種準備工作竟然讓人產生一種歷史的凝重感(此處應是家庭倫理劇至靈異驅魔劇的神切換);最后驅魔大戰的橋段燃到飛(日本文化廳難道有入資持股);家庭成員、巫女、神官、僧侶、科學家小隊等近乎團滅與“這只不過是小孩的惡作劇”的強烈對比算是對圣母癌患者的狠狠的嘲諷(結尾也用到了兒歌,暗示魄魕魔又找到了新的“玩具”)。