一直視悠悠球為體育運動的悠悠球高手姚杰在東亞悠悠球大賽上落敗，由此萌生了放棄悠悠球的念頭。就在這時，姚杰卻遇到了一直將悠悠球當作玩具的凌亮，二人因對悠悠球的觀念不同而產生了矛盾和沖突，機緣巧合下，凌亮加入了以姚杰為首的悠悠球隊，二人通過一同訓練，經過不斷的磨合、相處，姚 杰逐漸從 凌亮身上體會到玩悠悠球的真正樂趣，放下了過重的得失心，學會享受自己心愛的運動；而凌亮最終也明白到了什么是悠悠球運動，開始認真對待悠悠球。兩個對悠悠球概念截然不同的年青人，最終為著同一個目標，以熱誠熱血，并肩向著夢想進發！
邵珊珊
如何消解影片開場出現的“庫里肖夫效應”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發現他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉動的洗衣機，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標題55}》中，只有令人窒息的車內視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內視角的背景板。而在車外的空間則是被反復吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化，最終積增強度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標題56}》可以首先被理解為戈達爾式的自我囈語，最終卻呈現為音樂劇版本的《{#標題57}》。