Graduate student Alice Gilman is running from an abusive past. She seeks refuge in the infamous Hannah house; a historic home with an ominous past. Determined to prove the possibility of alternate dimensions, she unknowingly unlocks a gateway to unimaginable horror. Facing a series of bizarre and violent events, Alice is plagued by nightmarish dreams of these evil entities. Tra...
我知道“劇本殺電影”這五個字肯定會為影迷圈所詬病——就像任何一部以某某亮點聞名的國產片，一旦熱度上來了，它的亮點都會被影迷吐槽成黑點。《{#標題55}》的結尾反轉便是一例。 《{#標題56}》采用典型的暴風雪山莊模式，將一群形色各異的人聚集在一起推兇，這是很多懸疑片的老套路，不至于上升到“劇本殺電影”的質變程度。但我依然認為它有劇本殺的特點：本片從開頭的相互介紹、互撕，到中間的推理環節，期間又交叉了爬通風管、奪槍等情節，再到最后的為了一個光明信念而舍生取義，正好構成一套完整的歡樂本+搜證+推兇+情感本的劇本殺結構。期間的層層反轉、插科打諢、玩梗亦是劇本殺游戲中的典型體驗。 這是一部成功的黑色喜劇，歡笑表層下露出嚴肅的人性反思。在這個提倡情商的年代，呼喚道德的聲音愈發少了。影片的當代意識便顯得敏銳。
榆火
《{#標題55}》就是比《{#標題56}》那類片子（再比如《{#標題57}》）更出色的紀錄片。后者的成功基于運動本身的魅力，組織素材能力有限的導演只能把“Alex是神”這個事實呈現在銀幕上；而前者不同，整個片子讓觀眾意識到Tommy是個實實在在的人，而我以為這是拍電影最難做到的。